Густав Малер

С ранних лет Густав Малер проявлял незаурядные музыкальные способности. Уже в шесть лет он начал осваивать фортепиано, а в десять лет состоялось его первое публичное выступление в качестве пианиста в родном городе Йиглава. Примерно в это же время появились и его первые композиторские опыты. В 1875 году юный музыкант поступил в Венскую консерваторию, где под руководством таких мастеров, как Юлиус Эпштейн (фортепиано), Роберт Фукс (гармония) и Франц Кренн (композиция), оттачивал свое мастерство. Параллельно, с 1878 по 1880 год, он посещал лекции по истории музыки и философии в Венском университете, а также брал уроки у известного австрийского композитора и органиста Антона Брукнера. Консерваторию Малер окончил в 1878 году. Первые годы после обучения были отмечены преподаванием музыки и дирижерской деятельностью. В 1880 году он дирижировал опереттами на австрийском курорте Бад-Халль. Несмотря на то, что Малера считали талантливым пианистом, его ранние композиторские работы не находили понимания у педагогов. Так, в 1881 году его кантата «Жалобная песнь», над которой он работал несколько лет, была отклонена жюри престижного Бетховенского конкурса, куда входили такие выдающиеся музыканты, как Иоганнес Брамс. Это произведение, которое сам Малер считал поворотным в своем творчестве, он неоднократно перерабатывал и представил публике лишь в 1901 году. С 1881 года началась его активная дирижерская карьера. Он занимал пост первого капельмейстера в Лайбахе (ныне Любляна), затем в Ольмюце (ныне Оломоуц). Некоторое время он также работал хормейстером в венском Карл-театре. Период с 1883 по 1885 год Малер провел в Касселе, где занимал должность второго дирижера и хормейстера Королевского театра. Именно тогда, в 1884 году, он написал на собственные стихи «Песни странствующего подмастерья», которые позже легли в основу его Первой симфонии. В 1885 году Малер переехал в Прагу, где впервые дирижировал произведениями таких великих композиторов, как Глюк, Моцарт, Вагнер и Бетховен. Следующим этапом стала Лейпцигская опера, куда он перебрался в 1886 году в качестве второго дирижера. В январе 1887 года ему доверили руководство исполнением монументальной тетралогии Вагнера «Кольцо нибелунга». Особую известность Малеру принесла работа над незавершенной оперой Карла Марии Вебера «Три Пинто», которую он дописал по просьбе внука композитора. Премьера этой оперы в 1888 году принесла Малеру широкое признание. В том же 1888 году он завершил свою Первую симфонию, которая, однако, не была сразу принята публикой. Разногласия с руководством Лейпцигской оперы привели к его переезду в Будапешт, где с 1888 по 1891 год он занимал пост музыкального директора Венгерского королевского оперного театра. Там он успешно представил ряд произведений Вагнера на венгерском языке и «Дон Жуана» Моцарта в своей интерпретации, получившей высокую оценку Иоганнеса Брамса. С 1891 года Малер начал шестилетний период работы в Гамбурге в качестве первого дирижера Городского театра. За это время он завершил оркестровую редакцию вокального цикла «Волшебный рог мальчика», а также свои Вторую и Третью симфонии, вдохновленные творчеством Фридриха Клопштока и Фридриха Ницше. Премьера первых трех частей Второй симфонии состоялась в марте 1895 года под управлением Рихарда Штрауса, а полное исполнение – в декабре того же года с Берлинским филармоническим оркестром. Часть Третьей симфонии была представлена публике в 1896-1897 годах. После успешной карьеры в Гамбурге, Густав Малер получил приглашение в Венскую придворную оперу на позицию третьего дирижера. Чтобы принять эту должность в Вене, где были сильны антисемитские настроения, ему пришлось сменить вероисповедание на католичество в начале 1897 года. Весной того же года он отправился в концертные туры по Мюнхену, Будапешт и Москве. В апреле в Гамбурге состоялся его последний концерт, который, по воспоминаниям современников, публика встречала бурными овациями, вызывая дирижера на бис не менее шестидесяти раз. Весной 1897 года Малер переехал в Вену. 11 мая он впервые выступил перед венской публикой, представив «Лоэнгрина» Вагнера, что вызвало восторг как у зрителей, так и у музыкальных критиков. В сентябре того же года он занял пост директора Придворной оперы, что было высшей позицией в австрийской музыкальной иерархии того времени. Десятилетний период работы Малера в Вене считается многими музыковедами золотым веком Придворной оперы. Он собрал выдающийся коллектив музыкантов, пригласил таких дирижеров, как Франц Шальк, Бруно Вальтер и Александр фон Цемлинский. Под его руководством было поставлено более 60 опер, включая такие знаковые произведения, как «Тристан и Изольда» (1903) и «Золото Рейна» (1905) Вагнера, «Фиделио» Бетховена (1904), а также цикл опер Моцарта, подготовленный к 150-летию композитора (1906). Малер также открыл для публики менее известные, но ценные произведения, такие как «Жидовка» Галеви и «Белая дама» Буальдье. Его наиболее значимые постановки, вошедшие в историю австрийского театра, были созданы в сотрудничестве с художником-сценографом Андреасом Роллером. Параллельно с работой в опере, с 1898 по 1901 год, Малер выступал с Венским филармоническим оркестром. В ноябре 1901 года Густав Малер познакомился с Альмой Шиндлер, падчерицей известного художника Карла Молля. Их свадьба состоялась в марте 1902 года. В браке родились две дочери: Мария (1902-1907) и Анна Юстина (1904-1988). В Австрии Малер завершил свою Четвертую симфонию и написал еще четыре. Он также создал второй вокальный цикл на стихи из «Волшебного рога мальчика» («Семь песен последних лет») и цикл «Песни об умерших детях» на стихи Фридриха Рюккерта. В июне 1902 года композитор Рихард Штраус представил первое полное исполнение Третьей симфонии Малера на музыкальном фестивале в Крефельде. Успех этого концерта привлек внимание других дирижеров к творчеству Малера. Юлиус Бутс и Вальтер Дамрош впервые исполнили его произведения в США, а Виллем Менгельберг – в Голландии. Музыка Малера также стала частью программы ежегодного фестиваля Всегерманского музыкального союза. В конце 1907 года Малер был вынужден покинуть пост в Венской придворной опере. Причинами стали недовольство его строгой дисциплиной в театре, критика со стороны прессы и антисемитские нападки. Кроме того, возник конфликт с администрацией оперы, которая считала, что его композиторская деятельность отвлекает его от обязанностей художественного руководителя. В том же году скончалась его старшая дочь Мария, а у самого Малера было диагностировано серьезное заболевание сердца. После ухода из Венской оперы, администрация назначила Малеру пенсию с условием, что он не будет работать в оперных театрах Вены, чтобы избежать конкуренции. Впоследствии, по приглашению Генриха Конрида, директора нью-йоркской «Метрополитен-опера», Малер занял должность главного дирижера этого театра. Хотя на сцене «Метрополитен-опера» он не смог полностью реализовать свой замысел «единой композиции» произведений, его постановки «Тристан и Изольда» Вагнера и «Пиковая дама» Чайковского (первое исполнение в США) имели большой успех у публики. В 1909 году, покинув «Метрополитен-опера», Малер возглавил Нью-Йоркский филармонический оркестр. До начала 1911 года под его руководством оркестр дал 95 концертов, в том числе и за пределами Нью-Йорка, представив публике новые партитуры. 18 мая 1911 г. Густав Малер скончался в Вене. Был похоронен на Гринцингском кладбище.

Источник фото: masters-project.ru